viviana929

他是劇院裏的偉人，一位天才的指揮家，一位極富魅力的人，他的唱片銷量超過一億五千萬張。即使

是在他逝世十年後的今天，他的唱片的銷售勢頭仍然不減當年。儘管赫伯特馮卡拉揚已經無法親眼目

睹這一盛況，但是他平生最大的心願——用音樂給世界帶來快樂——已經得以實作。

在他生命的最後一年裏，這位八十一歲高齡，身體虛弱的老人還文檔期隨柏林愛樂樂團進行巡演，並

監製了威爾第名曲《假面舞會》的唱片，隨維也納愛樂樂團存取紐約，組織並參演了澳大利亞薩爾茨

堡城的復活節音樂會，籌劃了夏季慶典。同時，他還以只爭朝夕的姿態努力推進他的唱片錄製文檔期。

他的童年，正是奧匈帝國興盛的時期。在第一世界大戰爆發以前，薩爾茨堡既是省會，也是一大要塞。

在他父親被任命為地區醫院外科醫生之後，舉家遷往薩爾茨堡。

在赫伯特童年時期，由于父母不准孩子們在流過他們屋旁的河邊玩耍，他和哥哥就常在樓梯上嬉戲，

那裡幾乎成了他們的老窩。薩爾茨堡的生活影響了卡拉揚的整個一生。

卡拉揚的父親非常喜歡從他父母那裡繼承來的避暑別墅。他帶著孩子們登上了週圍所有的山峰。這一

地區的狂歡節作用中和人們的濃厚音樂傳統深深地吸引了卡拉揚一家。

晚年時期的卡拉揚，經常向別人講述他六歲時的故事：父親帶著他和哥哥從格朗德斯山上的住所前往

集市，途中他們碰到了一個福林斯林（Flinserin）表演隊伍。隊伍裏有一個拉小提琴的人，演奏得

棒極了。

正是在這裡，他首次見到了於格馮霍夫曼斯塔爾、阿瑟施尼茨勒、西格蒙佛洛伊德、理查德斯特勞斯

等名家。

· 薩爾茨堡當時沒有受到第一次世界大戰的太大沖擊。一戰結束前夕，赫伯特作為鋼琴演奏者首次在

薩爾茨堡的維也納音樂廳登台演出。當時，他還是一名語法學校的學生，跟隨博恩哈德鮑恩加特勒在

莫扎特音樂學校學習音律、鋼琴和作曲。鮑恩加特勒後來成了他的導師。

第一共和國時期，卡拉揚離開學校，前往維也納科技大學學習機械工程，但他很快就轉向學習音樂。

一有機會他就跑去看歌劇，因為他的叔父是歌劇院的進階管理員可以搞到免費票。後來，在卡拉揚的

領導下，這家歌劇院步入了其歷史上最輝煌的時期。卡拉揚也曾多次居住在Musikverein。他後來被

聘為“終身指揮”，並成為維也納Singverein的榮譽會員。

· 克萊門斯克勞斯是對卡拉揚影響最深的老師，是他使卡拉揚得以學習打擊樂。

· 卡拉揚首次擔任專業職務是在德國南部烏爾姆城劇院。這家老劇院規模很小，但是極富遠見的音樂

主管奧托舒爾曼立即發現了這個來自薩爾茨堡的年輕人的才華，開始試著給他分派一些越來越難的任務。

這些任務給他提供了個性和能力兩個方面的大量鍛煉機會，是他認識到審慎行事和靈活多變的價值。

·· 每年夏天他都要回薩爾茨堡，去向節日期間蒞臨的音樂大師們學習。倍受尊敬的馬克斯賴恩哈特成

為了音樂節期間人們矚目的中心。在伯恩哈德鮑恩加特那的引見下，卡拉揚得以與這位大師會面。

·· 不久以後，卡拉揚成為了拉恩哈特在費森林舒爾（Felsenreintschule）執導的名劇《浮士德》

的音樂導演。該家規模宏大的劇院坐落在懸崖之下。卡拉揚還在這裡指揮了女歌唱家格盧克主演的歌劇

《Orfeo ed Euridice》。他非常崇拜理查德斯特勞斯和阿爾圖洛托斯卡尼尼。

他甚至像朝聖者一樣騎著自行車千裏迢迢前往拜羅伊特去聽托斯卡尼尼指揮的音樂。烏爾姆城的任期結

束之後，他有一年時間閒在家中，非常苦悶，直到他終於在亞琛歌劇院找到工作。他在這裡所遇到音樂

家和歌唱家在後來陪伴了他藝術生涯的大部份時光。

在亞琛，他與費爾森斯丁（Felsenstein）這樣的傑出導演合作，他的歌劇吸引了國家媒體的目光。

卡拉揚在這裡成為了德國最年輕的音樂總導演。在他的領導下，他的管絃樂隊聲名鵲起，合唱隊也被認

為是全歐洲最好的合唱隊之一。

不久以後，卡拉揚即被邀請擔任柏林客座指揮，並首次體會到了德國新政府的侵略本性。事實很快証明，

德國納粹政府為達目的不擇手段，沒有任何一個領域——文化領域也不例外——逃脫了納粹的侵害。

後來，在多數民眾的同意之下，國家社會主義工人黨人將奧地利並入了德意志帝國。

··· 儘管在戰爭時期，並且週圍瀰漫著恐怖的氣氛，柏林仍然享受著非常豐富的音樂生活。喬貝爾斯

（Goebbels）和戈林（Goring）經常為如何組織音樂唇槍舌戰。戈林與赫赫有名但性格怪異的指揮家

威廉福爾特瓦格勒分歧很大。赫伯特馮卡拉揚崇拜福爾特瓦格勒，但是作為一個祇有二十三歲的青年，

又是由戈林控制的德國歌劇院主管所任命，他很快就站到了福爾特瓦格勒的對立面。

雙方的矛盾愈演愈烈，最後達到了無法調解的地步。這件事成了柏林城人們議論的熱門話題。一時間流

言四起，兩個對立的陣營形成了。在斯塔茲佩爾（Staatsoper），人們有時會感到卡拉揚正在試圖取

代福爾特瓦格勒的地位，儘管這一切都是因為有人在幕後操縱，這兩位指揮家的關係非常惡化，直到福

爾特瓦格勒逝世。至此，卡拉揚便以一種無發遏制的勢頭迅速走紅。他最重要的合作關係是與舒奧斯佩

爾豪斯（Schauspielhaus）的導演在柏林金達門馬克（Gendarmenmarkt）劇院的合作，這種合作關

係一直持續到戰後的很長一段時間。

· 不久之後，他不得不承認，自己充當了別人股掌之間的一枚棋子。據稱，卡拉揚於1933年4月8日在薩

爾茨堡加入了納粹黨，並於同月在烏爾姆在次加入納粹黨。但是，同時他和馬克斯賴恩哈特仍然繼續合

作。這兩個事實不能互相排除。卡拉揚自己則稱，他沒有在烏爾姆加入納粹黨，但1935年在亞琛加入過，

他這樣做是為了保住音樂總導演的職位。為了掩蓋他的這一動機，他把入黨登記的日期推後了——這在

他的檔案裏也有記載。

在第三帝國時期，有人抨擊他，說他加入國家社會主義工人黨（納粹黨）不是出於政治信仰，而是為了繼

續他的音樂事業。戰後，他的納粹黨員身份也使他成為了受抨擊的目的。直到他死後，對他的調查都仍在

繼續。

· 隨即，卡拉揚在柏林申請擔任德累斯頓的音樂導演，並最終與理查德斯特勞斯謀面，斯特勞斯對卡拉揚

的指揮才華非常欣賞。

維也納愛樂樂團請他在維也納舉行一場音樂會。政府特許了這場音樂會，這成了維也納音樂歷史上一個難

忘的事件。